#024#選擇相信的被背叛，抱持懷疑的卻終于變成了悔恨和遺憾，好在能挽回的都已經(jīng)挽回，不能重來(lái)的便留在心里，讓那些憤40岁大叔和20岁丫头的电视剧、不安、自卑、自責都隨眼淚去了，隨海風(fēng)去了。（ps.差點(diǎn)在圖書(shū)館哭起來(lái)）

6/10。小女孩文穿越森林，逃離小屋的時(shí)候，她扭頭檢查一下左邊是否安全，再確定右邊也安全后跑向左邊，突然大塊頭雷納擋住了她的去路，沙馬蘭用未知的危險元素調動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的反應，真正的侵略者并非手持武器的陌生人，而是發(fā)生于電視新聞里不斷逼近的末日災難，當手無(wú)寸鐵的一家人被問(wèn)及是否愿意獻祭以拯救世界時(shí)，淺焦的中線(xiàn)構圖和刁鉆取景將不同人物的臉龐分置在畫(huà)面四周，觀(guān)眾得以專(zhuān)注地凝視在焦的中心人物的情緒，畫(huà)框內不斷激增的對立情緒動(dòng)搖著(zhù)角色的理性判斷，闖入小屋的這群人究竟是狂熱的宗教份子，40岁大叔和20岁丫头的电视剧還是布道預言的天啟四騎士，其吸引人的懸念打破了恐怖片二元對立（防御者與入侵者）的類(lèi)型規律。隨著(zhù)來(lái)訪(fǎng)四人逐一殉道，防御者知道要走出小屋，必需在愛(ài)和生命的犧牲中取舍，40岁大叔和20岁丫头的电视剧最終天降的火焰帶來(lái)審判，愛(ài)在此刻現身，并將抵達犧牲者所想的美好未來(lái)。

立意甚高，可惜敘事上過(guò)于理想、也過(guò)于溫柔，40岁大叔和20岁丫头的电视剧整體節奏太拖，核心訴求給的太晚，40岁大叔和20岁丫头的电视剧導致情緒推進(jìn)較為強行，該爆的時(shí)候沒(méi)爆起來(lái)。（說(shuō)句題外話(huà)，平庸之惡真的無(wú)時(shí)不刻不在上演。）

觀(guān)看感受大概就是拿腦袋當千斤頂或者被鉆頭鉆腦袋吧，40岁大叔和20岁丫头的电视剧這種既冷靜又猛烈的視聽(tīng)語(yǔ)言于我而言排異反應多于新奇刺激，40岁大叔和20岁丫头的电视剧最后15min劍拔弩張的一餐和精心編織的虛假記憶的坍塌倒是令人有如過(guò)電，虛脫后只剩下長(cháng)鏡頭下空無(wú)一人的房間。人物偽造出臨時(shí)的居所和空洞的當前，意識卻滯留于分層分叉的過(guò)去。影影幢幢，到處是復義、投射、平行和錯位 ，時(shí)間的回環(huán)不依賴(lài)閃回，而是僅靠當前敘事的變形而來(lái)?；蚨询B無(wú)度或斷裂倉促的剪輯、人物的突兀動(dòng)勢和方向沖突、意味深長(cháng)的停頓和配樂(lè )都是人物深陷于不可能的界域的證明，戰后余生者在虛浮的現在平面上漸漸被抽盡氣力，失去自我療愈的能力，不論建筑本身如何堅固，地表已然塌陷。懸崖邊那聲對母羊的召喚拍出了終極意義提問(wèn)的效果，使人恍惚失神。

凱奇就適合這類(lèi)片，上一部是《40岁大叔和20岁丫头的电视剧》。