臺灣新浪潮中的有些情節劇雖然看起來(lái)在革新，但從根本上來(lái)說(shuō)受“健康寫(xiě)實(shí)主義”的影響其實(shí)非常大，新浪潮中某些情節劇，將“健康寫(xiě)實(shí)主義”中的完美主角進(jìn)行反轉，塑造固定歧視看法，在將配角的行為進(jìn)行合理化解釋?zhuān)蛯ⅰ敖】祵?xiě)實(shí)主義”中的人物道德光輝變?yōu)榱颂厥馊后w的關(guān)懷，好妈妈三不僅本片這樣，早于本片十多年的宋存濤拍的《最爽的亂惀200短篇小說(shuō)》早就這樣了。商業(yè)性情節劇的缺點(diǎn)就是，過(guò)度煽情話(huà)和套路走向折損了劇情內里的情感，這也是本片雖是侯孝賢編劇但卻大大的落后侯孝賢自己拍攝作品的原因，導演過(guò)于凸顯了事件中的感情，而少于留白，好妈妈三同時(shí)代張毅則不是這樣，好妈妈三因此他能拍出臺灣最好的女性電影。在結尾時(shí)，明顯的借鑒了小津的電影手法，那個(gè)低機位母女對視鏡頭采用的是中景人物特寫(xiě)銜接，然后在轉窗外夜晚的再造景框結束，這實(shí)在有點(diǎn)過(guò)于明顯的借鑒了。