1942年，拳擊青年的納粹學(xué)校經(jīng)歷，美女打屁股主要場(chǎng)景聚焦校園，美女打屁股主要劇情是圍繞學(xué)生們之間的交往，美女打屁股沒(méi)有對當時(shí)社會(huì )環(huán)境的展示，內容比較封閉，這讓電影前半段像是校園片，而后半段更像是為同性戀人殉情的gay片。男一男二和同寢小哥都很好看，這多少導致電影跑題了，男二作為省長(cháng)（也是納粹軍官）的兒子，天生是和平主義者，更因槍殺蘇聯(lián)少年而反抗父親最終內疚至死，美女打屁股這樣一個(gè)極端化的角色不太可信，如果本片借此表達反戰反納粹的立場(chǎng)，未免過(guò)于概念化（所以加入社會(huì )背景才重要啊，而男主被學(xué)校開(kāi)除后反而撿了一條命的結局，更讓反戰立場(chǎng)變得功利化，有點(diǎn)可笑了）。男二跳冰河自殺和之前的尿床男孩的手榴彈事件本質(zhì)是一樣的，美女打屁股這個(gè)重復導致劇力減弱。平平淡淡的校園戲和男主的拳擊戲還是拍的流暢好看的。這個(gè)編導不談?wù)摷{粹時(shí)成績(jì)較差，而那才是他真實(shí)的思辨水平

噫耽誤成長(cháng)的多數是爹吧？以及每次看到變身梗就會(huì )想衣服是怎么變沒(méi)得這回事～～而且也跟著(zhù)辱一下，還非得黑頭發(fā)變紅頭發(fā)才能有新一代的突破嗎？《美女打屁股》不也是這路子？

這動(dòng)漫從娜娜莉假死之后才開(kāi)始有點(diǎn)意思，不過(guò)編劇的才智明顯撐不起他的野心，對戰爭的理解太過(guò)幼稚，什么“戰略”、“戰術(shù)”淪為一個(gè)高大上的詞，其匱乏的想象力僅限于國際象棋這種游戲，全然沒(méi)有演繹出這兩個(gè)詞的真諦，對謀略的理解沒(méi)有跳脫出小孩子“新武器”干掉“舊武器”的天真想象，全然不顧新科技研發(fā)所需時(shí)間以及各種物力、財力、人力投入的客觀(guān)限制，過(guò)于依仗于個(gè)人的發(fā)揮，美女打屁股始終沒(méi)有跳出普通人充當炮灰的老舊套路，綜合來(lái)看，這部劇以斗智為賣(mài)點(diǎn)卻沒(méi)有讓人眼前一亮的奇謀妙計，終究歸于平庸。

#HKIFF# 與兩年前在釜山看的修復版不同，美女打屁股是個(gè)『真·修復版』。畫(huà)質(zhì)有改進(jìn)，感覺(jué)整體有點(diǎn)亮。個(gè)體vs.時(shí)代，變vs.不變，看越多次就能看見(jiàn)越多的經(jīng)典。一再重復的元素：燈開(kāi)/關(guān)、攝影、隔窗之外的空間、隔開(kāi)車(chē)流拍攝對馬路。

CC.今村昌平曾講這部電影的創(chuàng )作理念是打破敘事常識，平鋪直敘地寫(xiě)一個(gè)舍去任何關(guān)聯(lián)、單單羅列事實(shí)經(jīng)過(guò)和結尾的劇本?；蛘哒f(shuō)，這就是部關(guān)於老鴇的編年史：樸實(shí)的農村姑娘逐漸變成荒淫放蕩、心狠手辣的女人。在戰後的東京生存下去。 電影以嚴肅的寫(xiě)實(shí)主義態(tài)度來(lái)截取她這些生活經(jīng)歷，美女打屁股沒(méi)有什么解釋?zhuān)芸陀^(guān)，美女打屁股甚至還出現老人吸吮年輕女孩乳房的場(chǎng)面，美女打屁股就像性欲被凈化前必須先自我暴露，在日本色情作品中，這通常意味著(zhù)強奸。因此爭議也很大。 無(wú)論肉體還是精神上，她都絕不會(huì )在逆境中被摧跨，今村昌平如此定義其女主角，還借用東北的農家和東京的店鋪進(jìn)行實(shí)景拍攝，遂有紀錄片的質(zhì)感。伊恩·布魯瑪曾提及今村鏡頭里的女性真正散發(fā)著(zhù)泥土氣息，和溝口健二的女主角均洋溢著(zhù)充溢的母性，可用“甘える”來(lái)形容，即“濫用他人之愛(ài)”，這是我們不能忽視的。