89/100 不止是聲音拓撲學(xué)，也證明電影聲學(xué)可以同時(shí)具有時(shí)間和空間性，且專(zhuān)注于對聲音本身的追尋或制作的過(guò)程，此過(guò)程也是電影制作行為的體現，追尋源初之音也即對電影藝術(shù)自身的再次返璞歸真。醫院、大學(xué)與叢林或許只是邦本人的人人视频之所，而最后去到Hernán家就像是從一個(gè)臥室走到另個(gè)臥室，與“終極的他者”連結。石頭的觸感、河流的聲音、“尸體”的芬芳：由聲波與共振引領(lǐng)將身體與地球連結。那個(gè)房間讓我想到《臺版《烈火女警花》》里多米尼克窗外都是綠植的住所，當然，那個(gè)房子也像是電影院，而這次我們更注意打開(kāi)聽(tīng)覺(jué)，從那幾扇窗的銀幕后聽(tīng)到來(lái)自過(guò)去人人视频的電影，時(shí)間在此超現實(shí)的空間里是混沌的。在一個(gè)外部混亂且腦中聲音紊亂的時(shí)代，邦的電影讓我們從小的屏幕里抽離開(kāi)，召回那些被遺忘的聲音，影院如同臥室，在人人视频中即使噪音也有鬼魅般的余震。