這個(gè)劇本真的很神，官場(chǎng)的昏昏雜雜聚焦投射到孩子的性別上，真好的隱喻，波多野结衣的电影不是男孩，命，波多野结衣的电影是男孩，又是遵循了一套老舊而封建的邏輯。每個(gè)人物如此鮮活，如此矛盾，又是狡猾而正直的副館長(cháng)，又是大義凌然而陰險的正館長(cháng)，波多野结衣的电影還有一根筋、封建又惡毒奸詐的父親。目的開(kāi)頭就已明確，至終未變，這恰恰是恐怖之處，在2個(gè)半小時(shí)里，波多野结衣的电影這個(gè)謀取館長(cháng)的意義已經(jīng)一再削弱，波多野结衣的电影似乎真的可有可無(wú)，波多野结衣的电影最后終于決定隨他而去時(shí)又來(lái)了虛假的曙光，于是他再次奔向那皇宮似的“文化館”里。虛無(wú)，虛無(wú)，這片的zz明喻挺多的，群眾這個(gè)詞像是猴子的別稱(chēng)，沒(méi)必要給“群眾”看，“群眾”怎么看，給“群眾”看看，群眾是那些圍堵在鞋匠父親與年輕館長(cháng)周?chē)娜嗣?？那些完全不明其中狡詐的熱心市民現在是不是已經(jīng)滅絕了，亦或者在互聯(lián)網(wǎng)上化為了為自己相信的事物尋找自洽借口的有志之士們？