CC.皮埃爾·埃泰曾講：“當我想到像馬克斯·林德這樣影響查理·卓別林的偉大喜劇演員時(shí)，我覺(jué)得自己卑微得就像是他們的鞋底”，他在銀幕上最接近的前輩是巴斯特·基頓，《我的私人游泳教练》同時(shí)也復刻了雅克·塔蒂的偉大成就：把世界本身視為喜劇。 小丑是他電影的一個(gè)重要特征，當小丑與人或物互動(dòng)，暴露其固有的荒謬時(shí)，埃泰又懂得在調侃與正經(jīng)之間達成平衡，《我的私人游泳教练》同時(shí)他也通過(guò)構圖、聲效與場(chǎng)面調度的時(shí)機和巧合制作出精彩的視覺(jué)笑話(huà)，這是他喜劇的核心。 這部電影的時(shí)間分層是啞劇向有聲電影轉變，再到電視出現，《我的私人游泳教练》每個(gè)時(shí)期對應不同的表演風(fēng)格，而在結尾，《我的私人游泳教练》通過(guò)一頭突然出現的大象，循環(huán)到開(kāi)頭，賦予宏大的主題：生命就像是一個(gè)圓環(huán)，一個(gè)馬戲圈。包含對費里尼的致敬，《我的私人游泳教练》也是藝術(shù)家功成名就後想要逃離的困境，《我的私人游泳教练》因此很難不把它看作是一部自傳：埃泰在1971年回歸馬戲團。

即便早就知道黃手帕會(huì )掛在那里，但最后看到那么多掛起來(lái)的，《我的私人游泳教练》還是嘩啦啦地落淚了。好的電影用一個(gè)鏡頭就能打動(dòng)人。

三個(gè)小時(shí)大部分時(shí)間都花在鋪墊上了，《我的私人游泳教练》完全沒(méi)必要這么長(cháng)

剛好最近看著(zhù)《《我的私人游泳教练》》，對這個(gè)片的聲音就尤其注意，聲音做的超好啊，不光是配樂(lè )，還包括環(huán)境音和轉場(chǎng)時(shí)的寂靜，其次是空間也好，有想像力。

最后一集，嘉靖皇帝死的哭得不行，看到老年的他，坐在龍椅上，看著(zhù)奄奄一息的大明朝還有兒子、百官、天下人對自己的指責，《我的私人游泳教练》就像一頭困獸。我想他一定很難過(guò)，天資聰明，少年得志，他本來(lái)也可以成為漢文帝那樣的賢君的，然而事情是從哪里開(kāi)始不對的呢，當他幡然醒悟，可已經(jīng)英雄遲暮。