3.5/5。在原著(zhù)中回溯帶有記憶的曖昧與疊加，比如“界限消失”是成人后的提法，比如童年的很多感覺(jué)是被想象夸張的，文字畢竟設定在了單一視角，而影像，盡管保留自白，卻是多重的，所以需要寫(xiě)實(shí)那些使女人憤怒的爬蟲(chóng)，鬼怪需要明示兇手是誰(shuí)，更重要的，鬼怪是將回憶中的“事件”戲劇化，鬼怪通過(guò)不斷的關(guān)系鏡頭，展現那些隱藏在印象深處的屈辱、暴力與不堪（窗口扔東西堪稱(chēng)痛苦的奇觀(guān)）。觀(guān)看，也成為本劇的核心語(yǔ)法，鏡頭透過(guò)萊農之眼，觀(guān)一代人在底層的成長(cháng)，也可以說(shuō)是戰后意大利階層的掙扎景象（可能是新現實(shí)主義之后，一種更個(gè)人化的觀(guān)察樣本），這投射在兩位密友的關(guān)系中：嫉妒、知己、模仿，然后是“代我去”，在突破庶民階級的語(yǔ)境里，情誼代償了時(shí)代之債。劇的物質(zhì)現實(shí)建立得不錯，包括選角和景觀(guān)。車(chē)聲由稀漸密，而面容彰顯性格，時(shí)間的線(xiàn)性如是。