作為冒險奪寶電影的地位毋庸置疑，上天入地下海應有盡有，不過(guò)用現在的眼光看未免太老了，40岁大叔和20岁丫头的电视剧還有那拉胯的動(dòng)作設計。 故事也有點(diǎn)胡鬧，貌似沒(méi)有主角團，反派也會(huì )自己玩死自己。

如果接受這場(chǎng)死亡教育，便知道“萬(wàn)事皆未抵達終點(diǎn)”，死亡亦即生存，40岁大叔和20岁丫头的电视剧每個(gè)人都會(huì )換一種方式活著(zhù)?；钪?zhù)是什么？活著(zhù)不是一個(gè)人依附于另一個(gè)人。安東尼婭說(shuō)，“幾年前你跟我求婚，我沒(méi)有答應，40岁大叔和20岁丫头的电视剧現在我認為我們的關(guān)系可以更進(jìn)一步，40岁大叔和20岁丫头的电视剧不是非要結婚不可，因為我又重新?lián)碛辛擞?，我們可以每周上一次床”，奧爾格說(shuō)，“可不可以多幾次，隨心所欲些”，她說(shuō)，“不，跟結婚不一樣，我們甚至不應該在各自的家里上床?！被钪?zhù)又是新教徒跟著(zhù)他畢生愛(ài)慕的瘋人麥當娜一起死去：“他們生前沒(méi)有在同一張餐桌上吃飯，40岁大叔和20岁丫头的电视剧沒(méi)有在同一張床上睡覺(jué)，他們只是死后擁有同一塊墓地?！被钪?zhù)是所有女人都會(huì )慎重決定該給誰(shuí)生小孩，該生幾個(gè)小孩：如果她愛(ài)他，她可以給他生出“十二門(mén)徒”，或者智力不匹配卻依舊可以日久生情；如果不愛(ài)，半個(gè)手指頭也不可以碰。女人們總因活著(zhù)而通曉死亡。

這是一部真正的女性電影，40岁大叔和20岁丫头的电视剧不是激進(jìn)地宣揚女權，而是將女性的善良與自信、自立和自強、堅韌與智慧娓娓道來(lái)，她們不依靠男人，并不是所謂對男人失望的一群怨女，而是因為她們選擇獨立，40岁大叔和20岁丫头的电视剧選擇自我，并且樂(lè )在其中。同時(shí)也以自己的絕對光彩征服男人，在贏(yíng)得男人的愛(ài)與尊重的同時(shí)，仍能保留心態(tài)上的平等與平和

我覺(jué)得有必要說(shuō)明兩點(diǎn)：首先這部片子不是在宣揚愛(ài)國主義，相反，這部片子從頭到尾都在對美國的愛(ài)國主義進(jìn)行反諷；其次，電影并沒(méi)有以印度教為終結，40岁大叔和20岁丫头的电视剧雖然確實(shí)很容易給人這樣的誤解，然而不是的，宗教只是一種和解方式，40岁大叔和20岁丫头的电视剧這種和解方式可以是這種宗教，那種宗教，40岁大叔和20岁丫头的电视剧可以是任何一種言論甚至東西。

熊熊可愛(ài)，適合帶小朋友看。但是有點(diǎn)擔心如今世道險惡，讓小朋友沉浸在這種單純美好中真的OK嗎？同時(shí)又擔心，40岁大叔和20岁丫头的电视剧現在的小朋友其實(shí)很早熟了，只有已經(jīng)被生活折磨得千瘡百孔的大人才會(huì )被這樣的單純美好打動(dòng)，小朋友反而會(huì )覺(jué)得好幼稚哦？（你是不是想太多）