不懂為什么這么多美女喜歡上a貨哈利波特的男主，妈妈叫我老公我叫妈妈最后發(fā)現露居然是他們中最正常的一個(gè)。如果不是為了看帥哥，妈妈叫我老公我叫妈妈真的追不下去了

整部影片的成功得益于法哈蒂的劇作，妈妈叫我老公我叫妈妈幾乎無(wú)懈可擊，工整且極富力量，張力十足。對于困境的營(yíng)造，妈妈叫我老公我叫妈妈呈現了導演對伊朗現階段所面臨的一些問(wèn)題的思考，比如女性的權益問(wèn)題，資本主義消費文化對于本土文化的侵蝕，伊朗傳統的宗教道德觀(guān)念在全球化進(jìn)程中所面臨的沖擊。最后30分鐘集中呈現影片的主要矛盾沖突，戲劇張力極強，結尾的開(kāi)放式結局更是引人深思。

我不理解，關(guān)于成長(cháng)之痛和與故鄉割裂的書(shū)寫(xiě)，竟然使用大段歡快墨西哥音樂(lè )。影片結尾，篝火前原始動(dòng)物扮演，妈妈叫我老公我叫妈妈似乎想在影片試圖傳達的主題之上，妈妈叫我老公我叫妈妈進(jìn)行語(yǔ)義關(guān)聯(lián)和影射。蝴蝶四面環(huán)境音效的使用，令最后還算有些小驚喜。但全片太拉垮了。影片表達空間野心很大。比如，研究人權的女主支線(xiàn)，牽引出墨西哥非法移民故事案例，雖不是主要故事情節，僅為單場(chǎng)戲，但在大的主題書(shū)寫(xiě)上，又回答了導演思索的命題，人或動(dòng)物(蝴蝶)為何離開(kāi)原鄉，出生地，飛往另一片天地。故事主脈絡(luò )里，兄弟倆的不同選擇，行成了一組對照，而男主是那只離開(kāi)了出生地的帝王蝶，遷移飛去了紐約，從事基因科研研究。而他試圖與原鄉的連接方式，妈妈叫我老公我叫妈妈是把記憶里童年成長(cháng)環(huán)境中的帝王蝶的提取液，紋在自己身上。后現代人群的遷移，與故鄉剪斷臍帶的游離，大概是導演想要透過(guò)影片探討的議題。

希望b站之后多來(lái)點(diǎn)這種B王不成反被刷的電視??！李大仁濾鏡一時(shí)無(wú)法接受劉浪這種性格的角色，但是擋不住節奏抓人。op，ed，妈妈叫我老公我叫妈妈甚至劉浪在和對手交手時(shí)的乒乓球的音效都有趣。也許最大的敗筆就在女主的成長(cháng)狀態(tài)固步自封，郭雪芙的演技一言難盡。即使兒子梗已經(jīng)過(guò)時(shí)了，但良良的可愛(ài)讓我有看下去的動(dòng)力?？催^(guò)女士的法則，不比不知道這部劇多么用心。

旅館戲以前的部分不知所謂，女主角的演出也十分刻意。旅館戲及其以后，這部分雖然短促，但抬升了主題，且是全片最有看頭處，妈妈叫我老公我叫妈妈這樣回過(guò)頭看，又少不了前面的鋪墊。還是要說(shuō)一句，女主角在前半部分的演技可以再精進(jìn)。