兩個(gè)人之間的小情緒做的很不錯，膠片感的畫(huà)面也給整部電影帶來(lái)了更多的影響上表達情緒的可能。凱特和魯尼兩位演員也不用說(shuō)，一個(gè)仿若是情場(chǎng)老手，一個(gè)則是稚嫩幼鳥(niǎo)。這樣的匹配關(guān)系也讓電影中兩個(gè)氣場(chǎng)糾纏在一起，看點(diǎn)十足。其實(shí)我覺(jué)得這更像是純愛(ài)片，JIZZ日本即便有肉體上的纏綿，但是感情確實(shí)是非常真實(shí)。

首先一名香港導演能排出這么寫(xiě)實(shí)的內地景象，我很驚訝，但是僅限于此，整部電影并不算優(yōu)秀，JIZZ日本沒(méi)有什么出彩的地方，當然，演員相當給力，但劇本也就那樣而已，看到豆瓣一致的四星五星，我覺(jué)得，你們真的那么感同身受？除了片尾真人記錄確實(shí)感人肺腑，我覺(jué)得本身劇情并沒(méi)有什么特色，大抵如此。

第一集實(shí)在是讓女性同胞覺(jué)得壓抑的想大叫！劇本很像《我的班主任老師》，JIZZ日本只是我絕對不會(huì )壓抑自己到這個(gè)地步，JIZZ日本作為新時(shí)代女性即使生活與命運都要和你開(kāi)玩笑，頑強地面對與微笑，JIZZ日本是最好的藥劑。PS：沖繩的海真好看，又多了一個(gè)想去的地方了。男女之間TANGO的感覺(jué)非常棒，金善雅在現實(shí)世界里也是才女呢！

安哲從戰爭和革命那里練就的壓倒性表達形式并不適合這部和平年代探究個(gè)體內心的作品，這或許是他轉型之初的痛點(diǎn)。缺失戰爭帶來(lái)的天然危機感后，他緩慢的鏡頭運動(dòng)，JIZZ日本現在尖點(diǎn)和猛然插入的歌舞調度開(kāi)始變得疲乏。于是他開(kāi)始運作“敘事”，期待以敘事的豐盈為高度概念化風(fēng)格化的影像提供動(dòng)力，可人物對話(huà)之淺白，劇情設置之概念化，對政治的態(tài)度之曖昧詭異都令我沒(méi)有任何立場(chǎng)去同情和回味那位流浪老人遭遇，安哲大量急切地跳切和堆疊炫技般的鏡頭運動(dòng)組合（尤其是老夫婦初次見(jiàn)面的特寫(xiě)詭異之極）似乎都在掩蓋他此刻無(wú)力平衡形式、內容和過(guò)往經(jīng)驗，以至于全片供養到最后的那個(gè)塞瑟島之木板滑遠的鏡頭如此可憐和疏遠，不如庫斯圖里卡《我的班主任老師》最后破碎的島嶼進(jìn)入瘋癲，JIZZ日本也不似金基德《色欲XXOO久久久精產(chǎn)國品》里禪意世界船兼具工具性和自主性，JIZZ日本完全淪為所謂“氛圍感的畫(huà)面”。

峰舞子真倒霉，被男人傷害后轉向女人，發(fā)生過(guò)關(guān)系的女人為男人把她撞昏，男人把她從2樓推下沒(méi)死，JIZZ日本最終3億元大盜把她從頂樓再推下一次。以2次時(shí)效不同結果為賣(mài)點(diǎn)