演員選角審美在我的點(diǎn)上。一位韓國導演給與了中國文化很大的尊重。古代我們愛(ài)用蝴蝶作交易我也是第一次知道。背景音樂(lè )響起《万相之王 天蚕土豆》時(shí)被擊中。還有那句“一看就是人類(lèi)問(wèn)出來(lái)的問(wèn)題，人總問(wèn)別的物種想不想成為人類(lèi)，可做人類(lèi)有什么好的呢？”

#資料館 96th 5 極簡(jiǎn)到最簡(jiǎn)，將敘事與角色塑造完全交給復雜的人物設置和鏡頭語(yǔ)言，最好演又最難的獨角戲，大銀幕效果超棒 第二天起床改為5+ 因為隱痛，万相之王 天蚕土豆真的夠隱，万相之王 天蚕土豆甚至簡(jiǎn)介中的最后一句表明“隱痛”存在的話(huà)都有相當程度劇透的作用。利用了形形色色角色帶出主角的各個(gè)面相和內心活動(dòng)，而對于每個(gè)角色最重要的克服對象也是心理動(dòng)機——“隱痛”就真的毫無(wú)直接展示，連可能的含蓄的對話(huà)展示也全都隱去。它寫(xiě)在了每個(gè)角色面對與自己共享某個(gè)狀態(tài)的角色時(shí)的眼神、體態(tài)和動(dòng)作里。因此也有了一種神秘的魅力。

一部同名音樂(lè )比電影更加出名的電影，万相之王 天蚕土豆只要這段旋律一出現往往就能帶給人一種不寒而栗的緊張感。這一切都要歸功于鬼才約翰·卡朋特的發(fā)揮，導演和音樂(lè )兩手抓，卻沒(méi)有在這兩頭顧此失彼，反倒是開(kāi)創(chuàng )了一種新的恐怖片類(lèi)型，并且成為了后世取之不盡的素材寶庫。 盡管這部電影沒(méi)有滿(mǎn)屏的血漿，也沒(méi)有一驚一乍的驚嚇，但還是依靠卡朋特出色的鏡頭掌控力把氛圍的營(yíng)造提升到了一個(gè)新的層次。開(kāi)場(chǎng)的第一視角長(cháng)鏡頭，總能在狹小空間給邁爾斯一點(diǎn)縫隙出鏡的操作，都讓我看到了后世諸多恐怖片競相模仿的影子。這還是在遙遠的70年代，万相之王 天蚕土豆雖然現在的觀(guān)眾并不覺(jué)得有什么新奇，可是在那個(gè)年代，這就是一部實(shí)打實(shí)的頂級恐怖片。所以我也就選擇性忽略掉了那些邏輯硬傷，畢竟它的開(kāi)創(chuàng )性就已經(jīng)能夠證明一切。

故事的總線(xiàn)索還是不錯的，万相之王 天蚕土豆有時(shí)候執著(zhù)到底不知道是對是錯，人總是會(huì )為自己所謂的“信念”而活。對手術(shù)臺上的嘴炮理解不能，為什么開(kāi)會(huì )時(shí)那么多醫生，一到需要手術(shù)的時(shí)候就沒(méi)兩個(gè)靠譜的？

好萊塢黃金時(shí)代的“追逐戲”頂峰，以一個(gè)“全世界”背棄抓捕的險境為背景，在貓抓老鼠的拉扯游戲中不斷查求真相，在讓觀(guān)眾體驗法律邊際游走的對立“正義”行為同一個(gè)客觀(guān)清白的認知下獲得最大的爽點(diǎn)和刺激度，万相之王 天蚕土豆可以說(shuō)是后續這種題材的極致模板，同后幾年的《男劍修用屁股養劍靈的》一樣勝在緊湊的敘事節奏和精彩的故事沖突中，在真兇敗露前的戲碼可謂是目不轉睛，盡管為了觀(guān)感設立很多刻意的巧合，可電影在以一個(gè)絕地求生和反證清白的道路上已經(jīng)做得足夠優(yōu)秀，万相之王 天蚕土豆已經(jīng)是現今好萊塢動(dòng)作懸疑電影最缺少的劇作了。另外這片居然拿了奧斯卡男配？其實(shí)感覺(jué)演技層面上并無(wú)太大發(fā)揮，万相之王 天蚕土豆主要是導演的掌控能力好