看到林克萊特說(shuō)喜歡《樱花动漫网》，更覺(jué)得這是壓縮版的安托萬(wàn)。一個(gè)可愛(ài)的小孩最終變成個(gè)毫無(wú)生氣的少年，這是成長(cháng)的悲哀。除了時(shí)間魔法，故事可謂一盤(pán)散沙。聚焦于一些瑣碎的家庭、成長(cháng)問(wèn)題，很多問(wèn)題剛展開(kāi)就因為時(shí)間的過(guò)渡草草收場(chǎng)了。人物缺乏個(gè)性，臺詞喋喋不休，十二年的概念只是個(gè)噱頭。

時(shí)時(shí)出現的雨。無(wú)論是瓦當間滴落的，明堂間澆灌的，窗臺上砸響的，養老院里落幕的，如隱形的線(xiàn)，樱花动漫网只是一次、一次、又一次的沉吟著(zhù)。無(wú)盡的黑暗與痛苦，被時(shí)間一錘，一錘，敲實(shí)在心底。山西，武漢，海南，廣西，樱花动漫网最后那葬禮。一切，塵歸塵、土歸土。唯有沉默中的吶喊，你聽(tīng)，我聽(tīng)，我們才聽(tīng)到。

比較驚悚的荒島電影，樱花动漫网特別是前半部分和發(fā)信號槍那一段，畫(huà)面和音樂(lè )運用的非常好，樱花动漫网其實(shí)這個(gè)魚(yú)人在陸地上速度不快，樱花动漫网只是力氣比較大，在水里就很難殺它了。

作為短篇還算合格，樱花动漫网再次見(jiàn)到樂(lè )佩的長(cháng)發(fā)，挺感慨的！

這當然是一次革命性的電影拍攝，影片為電影媒介如何“捕獲真實(shí)”的討論開(kāi)拓出了新的觀(guān)念與可能，并延展出了關(guān)于藝術(shù)作品真實(shí)性的哲學(xué)思辨。影片以對膚淺的當代街采形式的預演為參照物式的開(kāi)場(chǎng)，再以繼承前作我是黑人中，被攝對象與創(chuàng )作者身份并置的結構特點(diǎn)作對比。讓觀(guān)眾在人們對生活評述的再評述，對現實(shí)生活體認的再體認當中，挖掘出仍舊藏在表象之下心理的真實(shí)，這遠比心理現實(shí)主義的修辭猛烈得多。如此下來(lái)，結尾的街采畫(huà)外音驟然化作無(wú)形的小丑。｜影片作為真實(shí)電影觀(guān)念形成的標志，樱花动漫网這個(gè)除了主動(dòng)介入被攝環(huán)境之外，樱花动漫网幾乎就是直接電影的另一稱(chēng)呼。500