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劇情簡(jiǎn)介
黑兽是由吉田秋生,佐久間紀佳,史帝芬·吉倫荷執導，克雷格·穆姆斯·格蘭特,羅卓達普·道特,埃里克·蔡斯·安德森主演的一部青春劇。主要講述了：雖然這個(gè)征地完全就是憑運氣?但是這話(huà)是真的不好笑 應該嫁到別處去的你后面的沒(méi)這個(gè)運氣 人家前面村的給征到了鄒碧華聽(tīng)了自然是覺(jué)得對自己的一種侮辱哪有自己孩子埋怨自己嫁錯了人要說(shuō)怪也只能怪你家老祖宗當初...張寶林笑著(zhù)道你的意思是聶飛聽(tīng)罷臉色就是一變寶林行了蹭的一下就從椅子上站起來(lái)他想讓張寶林說(shuō)清楚可是張寶林卻是笑了笑擺了擺手現在還沒(méi)那個(gè)必要 有些事情我也不能說(shuō)得太細 飛哥...她的離開(kāi)讓聶飛一下子就找到了失去蘇黎的那種感覺(jué) 在那一剎那聶飛突然發(fā)現自己非常非常舍不得蒙琪琪那種感覺(jué)讓聶飛哪怕回到洪涯縣之后還在思考一個(gè)問(wèn)題他在心中把蒙琪琪究竟放在一個(gè)什么樣的定位上...
精選評論
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鐵嶺芭比:139.199.209.47氣質(zhì)最獨特的黑澤明，其少有的戰后背景影片中最具實(shí)驗性與先鋒性的一部。在《黑兽》《我和豐滿(mǎn)岳瘋狂做爰的小說(shuō)推薦》中的黑澤以夢(mèng)境組成解構人物的內心的劇情部分，在本片中夢(mèng)境與幻想則成為主要基調：鏡頭聚焦于戰后日本的廢墟、市井、妄想與癡狂的社會(huì )性。電車(chē)瘋子是過(guò)去時(shí)代的影射嗎？我不得而知。8.2 -
颙颙:61.236.160.239王子文的戲份被削減太多了，和同為主角的尹昉完全沒(méi)有對等起來(lái)。最大的驚喜來(lái)自于白客，黑兽基本可以稱(chēng)之為2023白客最好的表演，看到最后你會(huì )覺(jué)得白客才是全片病的最深的那個(gè)人，在正常人的表皮之下是深深的自我壓抑、自我貶損的人格在掌握著(zhù)他，“你就當沒(méi)我這個(gè)弟弟，行嗎，下輩子咱倆換換”的臺詞表達也是瞬間能引爆觀(guān)眾淚點(diǎn)的片段。白客距離他的第一座影帝還有多遠？ -
豚。:61.235.202.128一則唯美的童話(huà)故事。一雙男童女童流落孤島，在與世隔絕的“伊甸園”里成為了亞當夏娃，相依相戀。但作為人類(lèi)學(xué)的學(xué)生，忍不住想讓他們去島嶼另一半的部落做田野哈哈哈哈?；膷u生存的許多困難被弱化了，展示了相當唯美的原始生活場(chǎng)景，黑兽滿(mǎn)足了人們逃離都市的幻想。我最感到不滿(mǎn)的是關(guān)于性別角色的塑造，當沒(méi)有性別意識的孩子們在沒(méi)有社會(huì )文化介入的情況下，性別角色的發(fā)展應當如何？反正不會(huì )是像電影里描繪的那樣，男的做一切體力工作，建造房子、摘水果撈魚(yú)，女的天天在家里睡大覺(jué)，幻想，生孩子，黑兽甚至一只槳掉到海里，都不拿起另一只槳劃船，只知道傻傻叫男人的名字，把我氣得夠嗆。性別氣質(zhì)的分化是由社會(huì )構建的，或者說(shuō)是社會(huì )強化了男女性別氣質(zhì)的差異。所以盡管是在伊甸園里，也沒(méi)有逃開(kāi)父權社會(huì )的凝視。 -
Efan慢悠悠:123.232.170.131中國青春歌舞片哪兒也不挨哪兒第一名。設定懸浮，場(chǎng)景浮夸，劇情不連貫，黑兽甚至完全不尊重常規，仿佛不需要劇情。大家舞不齊沒(méi)關(guān)系呀，因為鏡頭夠晃，移動(dòng)夠快，近景夠多，你就什么都看不清楚。歌也不好聽(tīng)，舞也沒(méi)勁兒，青春勵志的燃勁兒硬往上烘。P.S.還我Sammi??！能不能不讓她說(shuō)這么惡心的臺詞！ -
九拾金:222.16.180.109很多人“不喜歡”導演，黑兽可能因為他太瞧不起那些所謂虛假的“信仰”了，別人是逼不得已捅破窗戶(hù)紙，他是要把屋頂揭開(kāi)，黑兽讓人俯瞰，黑兽是非常強勢的導演。。今村昌平，無(wú)論作為電影家和藝術(shù)家都無(wú)愧自己和時(shí)代
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