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劇情簡(jiǎn)介
意大利版《渴望彼此》??????是由金敏京,托爾·弗羅伊登塔爾,金承宇執導，小澤亮太,江原正士,扎伊納布·約翰遜,雷切爾·貝·瓊斯主演的一部穿越片。主要講述了：他想伸手去抱著(zhù)羅伊 有的時(shí)候不需要肢體語(yǔ)言 放心吧但聶飛覺(jué)得這個(gè)時(shí)候去抱著(zhù)她好像有點(diǎn)破壞這份景致了 聶飛笑著(zhù)道男人跟女人之間也不一定需要性聶飛也第一次知道也能產(chǎn)生出很美好的一些東西我會(huì )的漸...要失去誰(shuí)聶飛都無(wú)法接受可正是因為這樣 可在這感情的事情上 聶飛才在這些女人當中糾結不已 這幾個(gè)女人聶飛都喜歡 聶飛卻是一團亂麻算了 在工作上蘇黎也找不到了先不想了聶飛可以做到有條有理 可自己仍舊要...吃完午飯他和黃濤也不再耽擱連酒都沒(méi)怎么喝就不再喝酒了 鉆進(jìn)車(chē)子便回了縣城只是跟周志懷等人意思了一下就謊稱(chēng)下午還有個(gè)會(huì ) 聶飛在跟隨周志懷去了食堂簡(jiǎn)單地吃了一頓下午的時(shí)候 黃濤又陪聶飛去水務(wù)局其他的下屬機...
精選評論
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發(fā)現露西:61.233.5.199#FIFF14#第二部維斯康蒂。套用Smith教授05年文章中的理論，片中威尼斯的橋連結了兩個(gè)現實(shí)空間，一邊是馬里奧所在世界的“真正現實(shí)”，另一邊是娜塔莉亞的“幻想現實(shí)”。誠然，維斯康蒂“讓幻想現實(shí)取得非凡的最終勝利”為當時(shí)的新現實(shí)主義電影注入了新鮮血液，但就影片本身而言，比起這個(gè)僅在結尾一瞬間被近乎生硬呈現的勝利，兩種現實(shí)之間真誠、犀利，而又傷感的碰撞與交融過(guò)程，才是貫穿全篇的最大魅力。不論是展現兩者本身的特質(zhì)，意大利版《渴望彼此》還是相互的你推我搡，維斯康蒂所用光影無(wú)一不精準到不可替代。接近尾聲的白雪似乎有些升華過(guò)頭，脫離前面的現實(shí)而變成徹底的幻想主義，亦可看作是馬里奧所說(shuō)的童話(huà)，有點(diǎn)像是在為“幻想現實(shí)的最終勝利”創(chuàng )造條件，但個(gè)人感覺(jué)不該打破原有的那種浪漫平衡，以致結尾在呈現這個(gè)勝利時(shí)空有幻想，而沒(méi)有了現實(shí) -
墜落人間的星星:61.235.73.40恩，意大利版《渴望彼此》還是有點(diǎn)牽動(dòng)人心的緊張氣氛的。IMDB：8.2 -
童小灰:106.88.77.195能get到導演的想法，無(wú)奈執行有偏差。對比瀑布的暗喻明喻，意大利版《渴望彼此》更加無(wú)法接受這淺顯直白。 -
天涯浪子覓知音:106.83.71.10卡通得恰到好處，意大利版《渴望彼此》也有著(zhù)與其他同類(lèi)行貨相比非常不錯的第一幕。 -
瘋木:222.24.45.125意大利版《渴望彼此》不只是意大利版《渴望彼此》 他完全可以看作一個(gè)更為宏大的觀(guān)念 水，火，然后是灰燼。 煢煢孑立，斷壁殘垣，一切回歸到最本源，最詩(shī)意的開(kāi)始。 簡(jiǎn)潔的推拉搖移，被塔可夫斯基賦予出無(wú)與倫比的詩(shī)意，每一次都如同楓葉落在靜謐的湖面，而波動(dòng)的漣漪是最大意義。 電影是時(shí)間，時(shí)間的流逝是一部電影存在的證明，塔可夫斯基對時(shí)間的雕刻之下不僅僅是詩(shī)意還有精雕細琢的情緒。不可否認的正是如此，在詩(shī)人在破敗不堪的房屋之中與瘋子一同游走的時(shí)候我感受到了巨大的悲痛郁集在我的胸口，若不是中途間斷了幾十分鐘，那些雨滴落下而凝聚的樂(lè )章一定是如灰燼般的悲傷。 已經(jīng)看完一些時(shí)間了 怎么也忘不了其中的畫(huà)面，綠色水藻，白色天使雕像，雨滴垂落像是柳絮輕輕垂在湖面。八分鐘，靈魂如同蠟燭一般被呵護，他如火炬一般盛放。彼時(shí)，是灰燼的死亡。
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