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劇情簡(jiǎn)介
娱乐圈H是由元井桃,平沼紀久,米哈依爾·齊阿烏列里執導，李鞍,徐蕾,林森,李沁謠,阿瑪拉·卡蘭,弗蘭·勒博維茨,尹天兆主演的一部職場(chǎng)片。主要講述了：不用(yòng )了，這種小事情你(nǐ )們商量著(zhù)辦就行，聶飛笑著(zhù)擺擺手(shǒu )，散(sàn )了一根煙出去，我這段時(shí)間得忙著(zhù)去找(zhǎo )銷(xiāo)路什么的，其他三個(gè)村子學(xué)習幫忙的事情張村長(cháng)你(nǐ )要發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性(xìng )，看看人手(shǒu )該(gāi )怎么分配就怎么分配吧，你(nǐ )就多(duō )跑跑路，哎...秦繼(jì )業(yè)在臺上笑著(zhù)(zhe )說(shuō)道，一(yī )時(shí)間，下面的攝像頭就不停(tíng )地對著(zhù)(zhe )他(tā )拍，這可是(shì )全(quán )國都排的上號的飲料大王，他(tā )的講話(huà)，自然是(shì )不能錯過(guò)的，可是(shì )我為什么要選擇(zé )洪涯縣呢，這得從去(qù )年說(shuō)起(qǐ )，秦繼(jì )業(yè)就繼(jì )續笑著(zhù)(zhe )道，去(qù )年的時(shí)候，還在水(shuǐ )...這不(bú )是應該的(de )嘛，趙文紅(hóng )首先就笑著(zhù)道，她是鐵了心的(de )要跟著(zhù)聶(niè )飛干，畢竟她可不(bú )想就這么一直管理這些雞毛蒜皮的(de )小事(shì )，我(wǒ )在這里表個(gè)態(tài)(tài )，今后但凡是聶(niè )主任的(de )指示(shì )，我(wǒ )一定服從(cóng )，聶(niè )主任指哪兒，我(wǒ )就打哪兒，趙主任你這樣可不(bú )行...
精選評論
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淺夢(mèng)灣:36.56.134.212鏡頭和畫(huà)質(zhì)都算不上電影。但是畫(huà)面與人物都非常真實(shí)，一開(kāi)始很不喜歡維加滿(mǎn)嘴臟話(huà)，越到后面，越會(huì )陷入到他的情緒當中，他惆悵地聊起現在，娱乐圈H也會(huì )跟著(zhù)他一起惆悵，憂(yōu)傷，他又欣喜激動(dòng)地聊著(zhù)過(guò)往。也會(huì )跟著(zhù)他一起笑起來(lái)，娱乐圈H特別是講到胸投降那段太生動(dòng)，但也讓人最動(dòng)容了。他們苦悶，但還想把自己的民族文化傳承下去，又奈何不了時(shí)代的步伐。那種苦悶，娱乐圈H或許只有他們自己能夠體會(huì )。 -
潛水的魚(yú):171.8.133.223攝影機首先作為屏障介入，娱乐圈H隨著(zhù)那顆越過(guò)機器的小番茄，娱乐圈H隨著(zhù)仰賴(lài)機器保護的導演找到了自己的位置，鏡頭前后焦灼的對峙偃旗息鼓，攝影機知道自己不再重要，退居一旁；此后的影片變得像白開(kāi)水一樣平淡，但平淡的生活是最好的生活。 -
天空為何緊張:222.64.44.252很厲害的影片。背景這么嚴肅敏感，出發(fā)點(diǎn)卻簡(jiǎn)單感人且不乏力量。同時(shí)還有破案故事的主線(xiàn)，娱乐圈H甚至喜劇元素，以及一個(gè)完全不被任何一方喜歡的徹底“外來(lái)者”才有機會(huì )看清真相。 -
L說(shuō)時(shí)依舊Y:121.77.14.172“被困在謊言堡壘之內的真相，娱乐圈H雖然看起來(lái)像是一潭靜水無(wú)波無(wú)讕，卻在不知不覺(jué)中循著(zhù)堡壘的縫隙悄悄流向外界，真相就這樣一點(diǎn)點(diǎn)流出，堡壘的縫隙一點(diǎn)點(diǎn)擴大，不知不覺(jué)，看起來(lái)堅固無(wú)比的堡壘終被沖破，強勁的水瞬間奔涌了出來(lái)?！?目前最喜歡的一部韓劇 -
一切ok:123.235.193.111A / “藍天白云”中的“云”看似是一個(gè)邏輯悖逆的表達，卻同樣含有一種“嵌入”式的觀(guān)察意味。因而被虛化后的警員反而更像是一個(gè)記憶的漂浮追索者：當他借著(zhù)鏡頭穿入歷史中，他與之保持著(zhù)安全的距離；而當他最終通過(guò)媒介窺探時(shí)代，他作為敘事?tīng)恳叩纳矸莘炊呦蛄吮罎ⅰo繃的文本倏忽間散逸出來(lái)，娱乐圈H針對每個(gè)人物作最后的情緒提純。他與馬的結局幾乎是注定的，這是兩個(gè)幽魂現實(shí)而又空洞的吸引。/ 二刷：楊雖是真相的追索者，但實(shí)際上記憶與情感的流散延伸是通過(guò)兩位女性引出的。三個(gè)權力下位者并非凌駕于文本之上的視角，卻共同扭結成了敘事的動(dòng)力結構。先前媒體的話(huà)語(yǔ)均提前插入事件以“預支”時(shí)間，一輪“真相”揭露后卻回歸常規順序。某種程度上，全片都像一種時(shí)間“倒刺”的收攏與展開(kāi)。
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