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劇情簡(jiǎn)介
情趣刑具是由吳銘執導，郭曉冬,克勞迪奧·庫尼亞,武家麒,康納·特里內爾主演的一部搞笑劇。主要講述了：那就(jiù )讓他們(men )不(bú )開(kāi)心吧，我說(shuō)(shuō )過(guò)，他們(men )可以有不(bú )開(kāi)心的權(quán )利，就(jiù )像我不(bú )同意您的政(zhèng )治觀(guān)點(diǎn)，但這并不(bú )意味著(zhù)我們(men )不(bú )能和平相處(chù )，例如(rú )，米高揚非常喜歡胡椒(jiāo )湯，而我就(jiù )不(bú )喜歡，你可以向(xiàng )我們(men )學(xué)習，我們(men )也可以向(xiàng )...臨時(shí)工(gōng )作簽證者可以在南洋(yáng )工(gōng )作三年，然后可以再延(yán )長(cháng)三年，6年期滿(mǎn)后如果簽證持有者的身份(fèn )還沒(méi)有歸化，就必須離開(kāi)南洋(yáng )，思索并不(bú )確定的將來(lái)，手冢治(zhì )蟲(chóng)面前的桌子上，還擺放著(zhù)一(yī )堆疊的整整齊齊的畫(huà)稿，除(chú )了，火之...很(hěn )快，他們兩人就抵達了機(jī )場(chǎng)，在(zài )候(hòu )機(jī )室里等待時(shí)，一架從新加坡起飛的C717已經(jīng)降落在(zài )機(jī )場(chǎng)，提著(zhù)行李箱的冬(dōng )妮亞帶著(zhù)女兒和兒子一行三人，隨著(zhù)乘客們一同朝著(zhù)海關(guān)通道走(zǒu )去，走(zǒu )在(zài )她們前方的是黑人，那個(gè)戴眼鏡(jìng )的黑人...
精選評論
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過(guò)馬路的小米:121.76.238.16今天先看到詩(shī)人余秀華結婚的消息，于是看了這部友鄰評五星的片子。余秀華曾在外界對90后男友的質(zhì)疑下公開(kāi)表達她對愛(ài)情的理解是有所圖。情趣刑具圖一個(gè)獨立身份獨立工作獨立人格，男人圖一個(gè)人照顧自己讓家里更溫馨。兩人相遇初期女人因主動(dòng)而被動(dòng)接受大男子主義歧視和惡意，好在男人本性善良，舉止逐漸改變，兩人相互支撐使女人創(chuàng )作了一批享譽(yù)北美的風(fēng)俗畫(huà)作。這部電影反映了女人要獲得獨立需依附男人的時(shí)代背景，擁有一個(gè)房間之難。這也是一個(gè)他者/畸零人的女性與邊緣人男性從物化關(guān)系轉化為平等相互依靠的過(guò)程，后來(lái)男人不再視畫(huà)作為商品，而是作為記憶珍藏起來(lái)，使這份愛(ài)情真實(shí)動(dòng)人。情趣刑具被男性吸引是因為給人帶來(lái)依靠感的男性氣質(zhì)，而她畫(huà)作覆蓋了冷血無(wú)情的東西，使豐富人性外化袒露軟弱良善愛(ài)美。PS：女性經(jīng)濟獨立很重要，女性電影少見(jiàn)的底層敘事。 -
剩照銀釭:36.58.171.90很棒！同類(lèi)題材，此片比《情趣刑具》高明。只是審查竟然到了如此赤裸的地步，真是出離憤怒了。 -
劉小獸:222.38.154.163史大爺的又一部硬漢動(dòng)作戲，情趣刑具最近幾年看到他，情趣刑具不是帶著(zhù)幾個(gè)模特級的女兒秀顏值，情趣刑具就是最近和他老婆鬧離婚又取消的狗血八卦，再早一點(diǎn)點(diǎn)就是敢死隊系列，和金蟬脫殼，相對于老態(tài)龍鐘的州長(cháng)，史泰龍倒是老而彌堅的多。本片純爆米花電影，劇情老套，看得完全不投入，奈何史大爺還是硬漢十足，連好萊塢都沒(méi)有那么多同類(lèi)型接班人，巨石強森喜劇感太強，漫威系列都是特效，肉搏戲還是這幾個(gè)老家伙有意思些。 -
念東:171.12.78.86多線(xiàn)敘事，以主角糟糕的關(guān)系開(kāi)始，以魔幻的重大變故結束（青蛙雨，大地震），同樣是三大最高獎，同樣有朱利安·摩爾參演，觀(guān)影前我還真的以為《情趣刑具》是又一部《泰坦尼克號真實(shí)歷史》。保羅·托馬斯·安德森處理的支線(xiàn)與支線(xiàn)之間的分離感更明顯，運鏡大膽，戲劇沖突極強，羅伯特·奧特曼則把幾條線(xiàn)索完美融合成了一個(gè)故事，劇情展開(kāi)的娓娓道來(lái)，風(fēng)格也較柔和。此外在結局處理上，《情趣刑具》過(guò)于從容，《泰坦尼克號真實(shí)歷史》的青蛙雨指向性明顯，有一種混沌驟開(kāi)的釋?xiě)? -
此次倆:182.83.122.153原來(lái)老塔的情趣刑具實(shí)際上是一種俗話(huà)說(shuō)對于故鄉（應該說(shuō)是家園）的一種眷戀，而這個(gè)家園則是由某個(gè)時(shí)間、空間、人在一處流動(dòng)中占有的生命軌跡，這種眷戀帶有強烈的美的時(shí)空的向往和復雜的責任感，依托于對于“如今現實(shí)”的強烈逃避又無(wú)法回到過(guò)去的窘境，最終成為心中不滅的神跡。
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