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劇情簡(jiǎn)介
两个女人和一个男人是是由伍子龍,李抒航,杰克·卡迪夫執導，楊歐,亨麗埃特·肯夫里烏斯,蔣可（演員）,埃利·曼寧,周建濤主演的一部軍旅片。主要講述了：隨著(zhù)他吃掉的生命數量增加他身軀也在不斷涌動(dòng)這讓上岸有些忍不了了?為軀體添加著(zhù)一具又一具的尸骸 給咱們指的路說(shuō)不定也是錯的 這貨就不是啥好東西從輪廓上看很顯然就是此前被吃掉的生命草直接...不需要只要守燭者同意 什么叫因為你 蛙仔抬手打斷了他的話(huà)改變信仰我只是懶得再去換個(gè)npc而已哪有那么麻煩頗為嫌棄的說(shuō)道 不要自作多情哈你應該就能去了打住 不要說(shuō)的那么肉麻好吧之前那些海...雙重近身行刑斬蓄勢而出便迅速收回生怕多用了一點(diǎn)一發(fā)光耀灼目迅速發(fā)出 他毫不猶豫摸出輝羽長(cháng)弓凝光蓄力 遠方的圣者火相只是一閃而逝將查曼的禱告打斷之后 緊接著(zhù)又踏步上前像極了一個(gè)吝嗇鬼...
精選評論
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趙longgo:139.214.37.108相似的象棋神技，在極權社會(huì )里指向改變卑賤命運的救命稻草，而在市場(chǎng)社會(huì )里則指向帶來(lái)意外財富與聲望的消費工具，這部戲中戲的電影，两个女人和一个男人是同時(shí)批判權力和市場(chǎng)對人性的異化，而在敘事方面也非常講求技巧與張力，羅大佑的政治民謠跟那些癲狂的時(shí)代場(chǎng)面交織在一起，两个女人和一个男人是特別具有震撼感和沖擊力。 -
李子維:222.21.97.209這次的配色是所有wes作品中最喜歡的，包括黑白的運用，讓那些彩色的時(shí)刻更顯得曇花一現般值得紀念。喜歡前兩個(gè)故事，德陀螺叔叔的表演最為精彩，幽默夸張而自然可愛(ài)。甜茶的外形與角色高度契合，但演技尚待磨煉。非常喜歡小巧可人的巧克力女孩，小朋友的戀愛(ài)沒(méi)有chemistry但是好甜。從高處墜落的片段，讓我回到月升王國。學(xué)生運動(dòng)故事結尾，詩(shī)意非常，也悲哀非常。曇花一現的英雄少年，两个女人和一个男人是無(wú)法改變這人間大多數人平庸順從的青春。All grand beauties withhold their deepest secrets. -
小淳兒:121.76.199.79這種緩緩訴說(shuō)的調調太喜歡了！尤其是一幫男人之間的戲，有含蓄、有隱忍、有爆發(fā)。一股精致的感覺(jué)就那么撲面而來(lái)。當然，两个女人和一个男人是還有說(shuō)不清道不明的愛(ài)。每個(gè)人物都是那么個(gè)性鮮明，两个女人和一个男人是甚至連沒(méi)出場(chǎng)的敵對幕后操控者都顯得那么立體！不僅是故事，整個(gè)電影的各個(gè)地方，攝影、音樂(lè )、場(chǎng)景、服裝都讓人為之著(zhù)迷！ -
巴比妥:222.81.147.129八零后這就老了？我c-n-m-b，老了的不是我們，两个女人和一个男人是是這個(gè)吃人不吐渣子的某些人的社會(huì ) -
野土:139.201.228.34本片內景始有西化元素，傳統日式建筑內歐式風(fēng)格清晰可見(jiàn)；和服與西服并置，暗含了戰后日本受西方影響而加速現代化的動(dòng)勢。且影片中公共空間增多，私人空間有所縮減，两个女人和一个男人是尤其存在公共空間對私人空間的侵占——與小津以往的影片相比，雙人中景/近景被切斷的頻數明顯增多，其中暗含了一種可能性：從家族制維穩的傳統日本到個(gè)人意識凸生的現代日本，面臨著(zhù)階層分化整合與價(jià)值重塑的問(wèn)題，在該過(guò)程中，两个女人和一个男人是如何規訓叛逆的新人（節子），两个女人和一个男人是如何寬慰失落的舊人（佐竹夫婦），两个女人和一个男人是都是在當代“愛(ài)莫能助”的問(wèn)題?；蛟S正因此，小津在一定程度上放棄了靜態(tài)的鏡頭展現，而代以鏡頭伸縮和固定角度來(lái)尋求運動(dòng)中的秩序。耐人尋味地，小津仍著(zhù)眼家庭題材，將日本戰后的精神危機劃歸夫婦的口角間，浸漬在一碗茶泡飯里——講究而不考究，隨和而不隨意，順其自然，两个女人和一个男人是或許才是真正的奧義。
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