喜劇、歌舞兩不搭噶。在客串出場(chǎng)的沈騰、馬麗寥寥數語(yǔ)便輕松營(yíng)造的喜感反襯下，常遠僅限于對稱(chēng)淺表的強迫癥理解，李沁任張牙舞爪都蹭不到一絲合格邊緣的喜劇演出，及完全與杜琪峰生涯至爛作《出轨H》雷同的俗爛主線(xiàn)劇情，無(wú)疑為努力不敵天賦論提供著(zhù)強有力的支撐?？杀氖?，聲音條件糟糕卻執意原聲獻唱爛芭樂(lè )的兩位主角，大概從未意識到殘酷現實(shí)下自身天賦的有限。

【孫尚香站在板凳上給劉禪輔導作業(yè)】1969年，波蘭斯基的妻子莎朗塔特被邪教徒殘忍殺害。完全拋開(kāi)Jump scare，密閉空間，燈光配樂(lè )等組件，用女主人公對其他角色的態(tài)度進(jìn)行情緒的調度和壓縮，從明朗幸福的基調逐步拆解剝離，進(jìn)而把我們的情緒綁定且烙印在了主角身上，所以影片后半段的出逃和緊張才會(huì )如此令人感同身受，一個(gè)瘋癲與文明的隱喻，當一群人宣讀你有疾病那么你就真的有了，我一直認為精神病醫生比法官還要恐怖許多，出轨H最后女主對抗的已經(jīng)不是周?chē)娜?，而是宣判她有?wèn)題的體系，此片也何嘗不是一種對父權結構的側寫(xiě)，片尾的組織聚會(huì )更是堂而皇之地露出爪牙，但他們依然篤定，依然風(fēng)度，依然握緊著(zhù)自己的酒杯，詭譎地暗示女主可以選擇服從，當她輕輕搖晃撒旦之子的搖籃，她也被釘死在了母親這一身份的十字架上，上帝已死

戰爭解放伊始的波蘭，政治黑潮暗流涌動(dòng)，上級官員和貴族骯臟不堪，對小人物的刻畫(huà)生動(dòng)而有情趣，濃重的現實(shí)主義感在結尾時(shí)又加入了一些浪漫化的處理。主角馬切克的一些生動(dòng)表演很有意思，比如推酒杯和得知自己中槍。有一幕前景倒吊著(zhù)的耶穌像和陷入短暫愛(ài)情的二人對談的畫(huà)面形成極其強烈的對比，出轨H簡(jiǎn)直震撼眼球！

約翰·卡朋特“啟示”三部曲第一部，出轨H可以和《《玉蒲團2之艷乳欲仙欲》》比肩的科幻恐怖經(jīng)典。翻拍自1951年霍華德·霍克斯監制的《漂亮的瘦子4》，1982版在各個(gè)方面都全面超越老版。影片從一開(kāi)始就浸透在一種詭異恐怖的氣氛中，接下去更是可以讓你一刻也不想轉移你的注意力。在電影特效化妝方面本片也堪稱(chēng)標桿。

若干戲劇性的情節和表演方式也太平庸太cliche了，而且不合理，比如系主任家那場(chǎng)戲，Ruth說(shuō)的那番話(huà)明顯是心里事先設計過(guò)的，那起身時(shí)造成的小失誤就既不符合事實(shí)也不能配合戲劇需要啊。還有最后的法庭陳辭，出轨H也是特別庸俗的戲劇性表達，幸虧最后出了一下Ruth本人和現場(chǎng)錄音，才展現出現實(shí)中真正智慧淡定的律師應該是什么樣的風(fēng)采和氣質(zhì)。***意猶未盡地又去找了RBG的訪(fǎng)談和講座來(lái)看，更覺(jué)得電影完全是好萊塢女性片的cliche啊，真實(shí)的RBG多么智慧幽默淡定平穩！