楊導真的太殘酷了。難以想象他如何把這樣一群青春洋溢其樂(lè )融融的少年融入到那個(gè)互相殘害的恐怖年代，以及結構森嚴的電影文本里，青春愛(ài)情被象征體系取代，日本熟妇浓密毛毛多成為間離式的史詩(shī)劇。情話(huà)被tank聲音埋沒(méi)，演唱會(huì )背后是權力爭奪，真正的友誼是“無(wú)用”的飛機與小貓，父親/哈尼/小四與汪狗/滑頭/小明，當局與學(xué)校以及顛倒是非的片場(chǎng)，小四的從手電筒變成自殘匕首，對抗腳拷與武士刀。家庭內部，體制內外，赴美、宗教、賭博，都無(wú)法拯救動(dòng)蕩的家庭。理想主義者在真理與常識混亂的年代顯得如此形單影只，閃耀又光速隕落，不安的人只能拉幫結派壯大自己的生存意志。這樣的悲劇在每個(gè)時(shí)代上演，理想主義者用一把把匕首捅向那個(gè)真理被磨滅的世界，也捅向自己?！拔矣譀](méi)有犯錯，為什么要記過(guò)？”